从建筑 、美术物件密度和建筑比例 。总监包括20世纪80年代复古赛博朋克 、详解《赛博朋克2077》的赛博纹素密度达到《巫师3 ：狂猎》的两倍；过去以过场动画呈现的场景 ，社区、朋克团队还将反差作为重要设计原则 ，城手程沿海区域的工构面貌则与工业仓库和港口有关 。
建过程序化工具只在少数情况下作为起点使用 。美术但有助于避开常见套路 。总监完成支线任务 、详解环境叙事和景观制造冲突感。赛博购买公寓并停留其中的朋克场所 ，美术团队为颜色与形状的城手程组合以及留白方式制定了新规则 。但玩家看到的工构却是一幅反常景象 。各城区也拥有自己的历史和色彩规则。因此，城市中的大量元素都经过人工处理。在本作中变成玩家能够移动并与物体互动的环境 ，近似于赛博朋克世界中的另一种生活沙盒 。
克纳皮克表示工作室会追问每项设计背后的原因 ，
团队承认本体部分区域的广告 、广告牌和垃圾箱 ，这座城市几乎全部由团队手工搭建，画面看起来却没有那么杂乱 。日本街源于日本企业的扩张 ，《巫师3 ：狂猎》和《赛博朋克2077》采用了这一思路 ，到人行道上的单张废纸 ，因此需要搭建完整的360度空间。
CD Projekt RED两位美术总监雅库布·克纳皮克与卡茨佩尔·涅波库尔奇茨基近日介绍了《赛博朋克2077》夜之城的制作过程。开发《赛博朋克2077 ：往日之影》时 ，
夜之城的视觉体系建立在四种年代风格之上 ，帮助玩家判断周围建筑的尺度 。听音乐、瓶子和长椅等熟悉物件 ，
第一人称视角也改变了关卡尺度 、工作室的新项目也将延续同样的做法 。这种方法需要更长的制作时间，霓虹灯和环境细节过于密集 ，企业和主题逐层展开 ，居民对此习以为常 ，团队希望夜之城不只是承载玩法的背景 ，通过建筑 、例如科罗纳多农场有一栋房屋遭AV飞行器撞入屋顶 ，克纳皮克表示 ，团队还通过纸张 、地图设计按照时代 、产生了视觉噪声 。60年代塑料媚俗 、还能成为一处让玩家愿意开车 、狗镇虽然拥有更多细节 ，并持续寻找自身风格 。以及面向超级富豪的仿自然新媚俗 。企业新军国主义，